«Матильда» как новый русский блокбастер

Отчего Учитель стал Михалковым и что из этого вышло

Престранно, что страсти по поводу пассионарной «Матильды» российские неприятели высокого кинематографического штиля удовлетворяли главным образом за счет порицания испорченного цесаревича. Мои претензии к имперскому, высокобюджетному, пышнотелому фильму Алексея Учителя сводятся исключительно к одному: в нем нет ничего от самого Учителя. И в этом смысле мне куда более понятна «Мания Жизели».

В центре действа – инфантильный симпатяга Ники и его фаворитка Матильда Кшесинская, очаровательная пухленькая брюнеточка, разительно отличающаяся (по-видимому, волей режиссера) от бледных товарок по Императорскому балету. Маля, как называет ее возлюбленный Ники, – истинная it-girl, пленяющая всех без разбору, кокетка и кокотка, грезящая о роли Невесты в жизни и на сцене. Касаемо сцены, Невестой можно стать, лишь научившись крутить фуэте, как итальянка Леньяни. И тут-то в фильме возникает набившее оскомину сопоставление черной и белой балерин, окончательно затертое аронофскими лебедями – разве что тут крутят фуэте не лебедицы, а черная и белая жемчужины из балета Риккардо Дриго. Царской невестой стать, как оказалось, куда сложнее, хотя в некотором смысле облагородиться Мале все-таки удалось: она вышла замуж за кузена Ники, князя Андрея, укатила в Париж и благополучно дожила до 99 годов.

Но, собственно, фильм не о ней, не о балерине, и совсем уж не о балете. Фильм – о том самом инфантильном Николае Александровиче, цесаревиче и немножко царе, немножко об отце его Александре Александровиче, немножко о матери его Марии Федоровне, немножко о невесте его Аликс Гессенской и немножко о докторе Фишеле, он же д-р Менгеле дореволюционного разлива. В жутковатой кунсткамере последнего, к слову, можно наблюдать не только пытки (так, отвесивший цесаревичу оплеуху Данила Козловский в роли свихнувшегося поручика Воронцова долго сидит здесь в баке с водой и изображает превозмогание), но и вполне понятные нынешнему зрителю привороты-отвороты, что особо воодушевляет ревнивицу Аликс, которая ретиво отправляется к Мале, дабы добыть ее кровь для искомого ритуала. Кроме того, доктор подрабатывает спиритическими сеансами, выезжая к клиенту на дом, то бишь во дворец.

Местами в картине проскальзывают элементы триллера, к примеру, когда Аликс добывает для ритуала отворота кровавый пуант балерины Кшесинской и бросает его в аквариум с трупом доктора Фишеля. Логичнее всего было бы предположить, что именно балерину заподозрят в убийстве доктора, однако этого так и не случается; ружье не выстрелило. Правда, кровавая туфелька с ленточками тонула в воде весьма и весьма выразительно.

Как бы там ни было, Алексей Учитель времен артхаусного кино канул в лету. Под его костюмной исторической мелодрамой куда уместнее выглядела бы фамилия Никиты Михалкова, который, надо полагать, не преминул бы засветиться в роли царя Александра III. Отчего милейший Алексей Ефимович, автор «Мании Жизели», «Прогулки» и «Дневника его жены» вдруг озаботился российскими духовными скрепами, остается только догадываться. По-видимому, сыграло роль неуемное желание нынешних российских политиков подмять под себя всех видных деятелей культуры (точнее, тех, кто соглашается). Не исключено также, что ключом служат слова режиссера, сказанные после тель-авивской премьеры картины: «Мы хотим, чтобы российское кино смотрели не только в России». Оттого действо о царской невесте, так и не отыскавшей в себе монаршей крови и по сути отомстившей за неженитьбу на ней Николая (впрочем, он таки прожил со своей Аликс целых 24 года), явлено нам грандиозным голливудским блокбастером в лучших традициях жанра. Как признался режиссер Учитель после просмотра, он лично был бы рад видеть свое кино на американских экранах. Вне всякого сомнения, американцы были бы рады видеть тоже, так что будем надеяться, что интересы обеих сторон совпадут (тем паче все субтитры идут на английском). Да и саундтрек, по-видимому, не случайно сочинил не прежний учительский соавтор-интеллектуал Леонид Десятников, а истинный американец Марко Белтрами. 

С той же международной целью главные роли в картине исполняют обворожительный немец Ларс Айдингер (Николай II), юная полька с призывным взглядом Михалина Ольшаньска (Матильда), сомнительной внешности французская еврейка Сара Штерн (Пьерина Леньяни), некрасивая немка Луиза Вольфрам (Аликс), суровая литовка Ингеборга Дапкунайте (мать-императрица Мария Федоровна), китаянка Гэ Ян (массажистка) и даже главный режиссер театра Schaubühne Томас Остермайер (доктор Фишель). Все актеры на диво харизматичны, равно как и их российские коллеги Сергей Гармаш (Александр III), Евгений Миронов (директор Императорских театров Иван Карлович) или Григорий Добрыгин (великий князь Андрей).

Так вот, неприятие российскими товарищами царева образа вызывает по меньшей мере недоумение. Милейшего экранного Ники можно упрекнуть лишь в том, что он так и не решился на морганатический брак и предпочел водрузить себе на голову Большую императорскую корону – а не шапку Мономаха, как ему того хотелось. Правда, водрузить корону удалось лишь после обморока в Успенском соборе, вызванного явлением призрака Мали (так он думает). Корона в связи с обмороком красиво падает, и в этом тоже нет ничего крамольного («царей корона упадет», чего ж вы хотели). И в соборе нет ничего крамольного, ибо съемки, рассказал Учитель, проходили в цехах питерского Северного завода, переоборудованного декораторами в место коронации. А еще государь крутит фуэте (в будуаре Матильды), крутит кино (о прибытии поезда à la russe) и в финале картинно падает на колени, озирая кровавое Ходынское поле.

Широкому зрителю «Матильда» наверняка понравится, ибо выглядит дорого-богато (бюджет в 25 миллионов долларов позволил позволить себе костюмы на ура – есть и ситец, и парча, и горностаи), красиво (истинные профессионалы снимали) и захватывающе (любовь-морковь на фоне истории вкупе с мистикой). Впрочем, если кто хотел из этой мелодрамы хоть какие сведения почерпнуть о балете, их есть у Учителя: балерина должна крутануть 32 фуэте. А сделать это можно лишь тогда, когда ты смотришь избранному объекту прямо в глаза. Вот так-то.

Фотографии предоставлены ТПО «РОК»