Зов болеро

Национальный балет Испании – легендарный коллектив, первым руководителем которого был Антонио Гадес, вновь выступит в Тель-Авиве 15 лет спустя, под занавес балетного сезона в Израильской опере. Лучшая труппа королевства на Пиренейском полуострове, сразившая мир мастерством высочайшей пробы – отточенной хореографией, искусным преломлением народных танцевальных традиций, дионисийским эротизмом и магией наэлектризованных страстью тел – на сей раз намерена вскружить зрителю голову взрывной смесью болеро, фламенко и хоты в современном и очень стильном прочтении.

Руководитель труппы и хореограф Рубен Ольмо растворил вселенную танца в юбках, мантильях, матадорских плащах, воздухе, мужской фарруке и чисто женском фламенко. Получился невероятный гибрид хореографических языков, включая традиционный и стилизованный танец, причудливо смешанный с балетом, с оттенками джаза и contemporary – прямодушные народные плясы и мудреные современные, старое и новое, иберийское и андалузское. Порой вам кажется, что фантастическое кружение байлаоров Национального балета Испании сродни суфийским танцам: оно способно ввести в транс, дуэнде. Рубен Ольмо пластически красноречив и изобретателен, его хитроумное телесное кружево, сплетенное из текучих, нежных и неистовых движений, завораживает эмоциональными контрастами и кропотливой отделкой каждого жеста.

Все это нам предстоит наблюдать в июле, когда Ballet Nacional de España привезет в Тель-Авив программу «Обращения» (Invocación) – четыре одноактные постановки, где фольклорные традиции вдруг оборачиваются академическими, феноменальная синхронность коллективного жеста сродни филиграни, а дробные ноги выкаблучивают нечто феерическое. В первом отделении нас ожидают «Зов болеро» (Invocación Bolera), «Хауленья» (Jauleña) и «Вечная Иберия» (Eterna Iberia), а во втором – танцевальная сюита «О фламенко», посвященная памяти Марио Майя – легенде испанского танца, хореографа и танцовщика, создателя школы, синтезирующей искусство балета и фламенко.

«Зов болеро» (Invocación Bolera) руководителя труппы Рубена Ольмо – реверанс мастерам жанра, определившим линию развития этого танца. Как известно, танец болеро зародился в Испании в 18 веке в результате соединения андалузских народных танцев с академической балетной традицией. Именно тогда в Андалусии возникла la Escuela Bolera – школа болеро. Это один из самых сложных стилей испанского танца, характеризующийся использованием кастаньет, но без притопывания ногой, как во фламенко. Наверное, каждый любитель балета вспомнит «Болеро» Мориса Бежара, вскрывшего его ритуальные, магические корни – однако «Зов болеро» Рубена Ольмо совсем иной. Он представляет в современной манере и стиле тот самый танец, название которого впервые появилось в 1773 году как сценическая ремарка в комедийной интермедии Рамона де ла Круса «Приличная гостиница» (La hostería del buen gusto). Кстати, историки полагают, что музыкальный материал для ранних болеро его исполнители заимствовали из сегидильи. А музыка для этой постановки, мировая премьера которой состоялась в 2020 году в городке Херес-де-ла-Фронтера, была специально написана по заказу Испанского национального балета композитором, уроженцем Севильи Мануэлем Бусто.

«Хауленья» (Jauleña) – еще одна миниатюра Рубена Ольмо на музыку Мануэля Бусто, на сей раз для танцовщика соло (поначалу он сам исполнял эту партию). По словам хореографа, «для Jauleña я взял за основу Гранаду, город, где встретились три культуры: христианская, еврейская и арабская. Хауленья – это мост между традициями болеро, испанским стилизованным танцем (речь, между прочим, об отдельном жанре – la Danza Estilizada) и фламенко». Центральное место в постановке занимают арабо-мавританская гранаина – фанданго из Гранады, и виртуозный сапатеадо – выстукивание ритма стопами ног.

«Вечная Иберия» (Eterna Iberia) – постановка именитого хореографа Антонио Нахарро, в которой за основу взят уже упоминаемый la Danza Estilizada – испанский стилизованный танец, но теперь в него вплетены элементы танго и джаза. Мастер мелких деталей и магических нюансов, Нахарро представляет этот танец с иберийской безудержностью в каждой из пяти частей: «Бурлеск», «Фаррука», «Праздничный танец», «Скорбная любовь Ронды» и «Танец смелых». Примечательно, что этот спектакль обязан своим появлением находке старой партитуры: ровно полвека назад, в 1963 году композитор Мануэль Морено-Буэндия по просьбе хореографа Антонио Руиса Солера написал для балета «Вечная Кастилия» (Eterna Castilla) симфоническую поэму «Кельтиберия» (Celtiberia). И воплотил в этой музыке энергетику древней земли, о которой писал еще Геродот, на которой жили люди с гордым и непокорным нравом. Именно эта композиция вдохновила Антонио Нахарро на создание хореографической поэмы о знойной Иберии – с соло и дуэтами, массовыми сценами и кастаньетами, испанскими плащами и кордовскими шляпами, а главное, с сапатеадо во всей красе. Мировая премьера «Вечной Иберии» состоялась в 2019 году в испанском городе Мурсия.

Финальное обращение труппы – танцевальная сюита «О фламенко» (De lo flamenco), в которой Национальный балет Испании воздает должное легендарному визионеру и новатору испанского танца Марио Майя (1937-2008), создателю собственного уникального стиля. «Критика традиционной мысли является отправной точкой для приобретения новых знаний. Культурная традиция должна выстоять в напряженном и непрерывном процессе, чтобы сохранить свой характер «искусства» и адаптировать его к новым условиям и социальным потребностям. Глубокие социально-экономические и культурные изменения заставляют меня искать новые выразительные формы как единственную возможность избежать упадка фольклора. Искусство – это не ритуализированная память. Искусство – это концепция жизни и символический вызов, это крик в такт», – так выразил своего кредо Марио Майя, блестящий танцор, хореограф и педагог, создатель целой художественной школы, который в 1994 году основал Compañía Andaluza de Danza, нынешний Андалузский балет фламенко. Программа, которую Марио Майя впервые представил в том самом 1994 году, была скачком вперед, глотком свежего воздуха и отличалась от традиционного фламенко, которое исполнялось до той поры. Впрочем, и сегодня его стиль остается новаторским и радикально отличается от других.

Хореографию к «О фламенко», помимо использования фрагментов самого Марио Майя, создали Милагрос Менхибар, Рафаэла Карраско, Исабель Байон, А. Руэда Тона, Маноло Марин. В постановке использована музыка Марио Майя, Диего Карраско, Хесуса Торреса, Мораито Чико, Лоса дель Рио – музыка, заметим, живая, поскольку на сцене присутствуют инструменталисты и певцы-байладоры. Ну и, безусловно, стоит упомянуть костюмы Яизы Пинильос, воплотившей в цветах и дизайне три источника, три составные части Испании: море, оливу и вино.

Кстати, Invocación (от латинского глагола invocare «призывать, давать») может означать не только «обращение», но и мольбу, молитву или заклинание, а также самоотождествление с определенными духами. Выбирайте, что вам по душе – тем более в случае с постановками Национального балета Испании каждое предположение окажется верным. Как верно подметил один американский критик, «их танец – точен и скор, как толедская сталь; их страсть – глубока и горяча, как биение сердца, и сдержанна, как опущенный долу взгляд. Они и есть – сама Испания». Самое время использовать выпавший нам шанс – рассмотреть Испанию сквозь танец.

Спектакли пройдут в рамках балетного абонемента Израильской оперы с 12 по 15 июля. Заказ билетов здесь.

Фото: Ana Palma, Irina Tuminene, Jesus Robisco, Javier Fergo