Лестница Пиранези

В Тель-Авивском музее искусств открылась выставка «Пиранези/Сиота. Воображаемые темницы»

Переступив порог зала, где экспонируются работы Пиранези, вы попадаете в искусно расставленную сеть. При ближайшем рассмотрении оказывается, что сплетена она из обыкновенной черной пряжи; далее выясняется, что в нее можно войти и даже обойти по периметру. Вот только на лестницу, расположенную в центре этой фантастической паутины, вам никак не попасть.

Сплела паутину-сеть (специально пожаловав для этого из Берлина) современная японская художница Тихару Сиота, прозванная соответственно – «человек-паук». Ее ноу-хау – рисунки в воздухе, свитые из бесконечной пряжи инсталляции, многократно перетянутое шерстяными нитями пространство. Белая лестница уходит куда-то ввысь, внезапно обрываясь на полуслове – точно так, как это бывает в ночном кошмаре. Или в иной, галлюцинаторной реальности, описанной Томасом де Квинси в «Исповеди англичанина, употреблявшего опиум»: «Пробираясь на ощупь вдоль стен, вы начинаете различать лестницу и на ней – самого Пиранези, пролагающего себе путь наверх; следуя за ним, вы вдруг обнаруживаете, что лестница неожиданно обрывается и окончание, лишенное балюстрады, не позволяет достигшему края ступить никуда, кроме бездны, разверстой внизу […] Однако поднимите взор свой и гляньте на тот пролет, что висит еще выше – и опять вы найдете Пиранези, теперь уже стоящим на самом краю пропасти. Но зрится вам новая невесомая площадка, и вновь несчастный Пиранези занят высоким трудом – и так далее, до тех пор, пока бесконечные лестницы вместе со своим создателем не потонут под мрачными сводами».

               Фото автора; запутавшиеся в паутине –
                посетители тель-авивского вернисажа

По словам куратора выставки Эмануэлы Кало, лестницы у Пиранези и Сиоты – метафоры несбывшихся желаний, а также воспоминания о воображаемом прошлом. У Пиранези – о Риме, у Сиоты – о невоплощенном бытии в родной Осаке, которую она покинула в 1999-м. Роднит художников, разделенных почти тремя столетиями, и мотив заточения: Сиота заменяет лестницами и прочими объектами, вплетенными в сеть-паутину, собственное тело. Ее творческий процесс – это одновременно и создание тюрьмы, и маршрут побега; и, очевидно, регрессия сознания в мрак подсознания. Оттого лестница для японской художницы, равно как и для итальянского мастера – путь, ведущий в то же подсознание; траектория, которая и поднимается, и опускается, соединяя прошлое и будущее, жизнь и то, что лежит за ее пределами. Но, как бы там ни было, лестница в никуда в пространстве инсталляции Сиоты Stairway и бесконечные лестницы в офортах и гравюрах Пиранези – отражение бесцельного сизифова процесса.

   Пиранези. Темницы. Venezia, Fondazione Giorgio Cini, Matteo De Fina

Тем не менее, именно Пиранези привил современникам по XVIII веку – а затем и всем прочим, включая актуальных художников – восхищение перед античностью. Ее обаяние можно оценить в полном объеме, наблюдая созданный им образ древнего Рима – образ куда более реальный, чем сам древний Рим. «Воображаемые темницы» (они же «Воображаемые изображения тюрем», Carceri d'invenzione, ок. 1761) затягивают в воронку, где громоздятся античные барельефы, где невероятно искусно переплетаются лестницы, мосты, арки, лабиринты. И, разумеется, стаффаж: фигурки людей, узников или стражников, а может, ни тех, ни других. Всё это законсервировано в руинах Вечного города, в фантасмагорических видениях, воплощенных позже в библиотеке-лабиринте из «Имени розы» Умберто Эко, в опиумных грезах Бодлера, в расходящихся тропках Борхеса, в метрополисе Фрица Ланга, в бесчисленном множестве комбинаций.

 Пиранези. Темницы. Venezia, Fondazione Giorgio Cini, Matteo De Fina

Офорты и гравюры Джованни Баттисты (или, если угодно, Джамбаттисты) Пиранези, архитектора, гравера и археолога, венецианца, одержимого страстью к римским развалинам, – осуществленный побег из темницы в трансцендентное, сверхъестественное. Не случайно с его именем прочно ассоциируется термин «бумажная архитектура» – за свою жизнь Пиранези, полагавший себя архитектором, построил только одно реальное здание, церковь мальтийского ордена Санта-Мария дель Приорато в Риме; все остальные проекты остались на бумаге. Фантазировал Пиранези вдохновенно, мрачновато, вписывая экспонаты, обнаруженные на римских раскопках, в подвалы своего воображения – странную страну Пиранезию, больше похожую на театр со старинными декорациями, нежели на визионерский архитектурный проект.

P.S. По ведомству художников, вдохновленных Пиранези, числятся Уильям Блейк, Сант-Элиа, Вик Мунис, Пабло Бронштейн. В Израиле у венецианского архитектора тоже имеются последователи – Ларри Абрамсон, Тамар Геттер и Нурит Давид. Но это так, к слову.

Выставка открыта с 16 декабря по 6 мая в новом крыле Тель-Авивского музея искусств, в галерее Герты и Пауля Амира.