Опера о гибели иллюзий

Израильская опера представляет новую постановку «Аиды»  Верди

Страдания, победители и побежденные – какова цена войны? Этим вопросом задается постановщик «Аиды» ​​в Израильской опере,известный греческий режиссер Стафис Ливафинос. И напоминает, что, вопреки распространенному мнению, «Аида» была написана Верди, чтобы отпраздновать открытие Хедивской оперы, а не Суэцкого канала. В любом случае, заказ Верди получил от правителя (хедива) Египта Исмаила-паши. В качестве исторической канвы Верди взял всего лишь четырехстраничный набросок сюжета, написанный египтологом Мариетте, который тот позаимствовал из переведенного им древнего папируса – и вместе со своим французским другом, Камиллом дю Локле, развил его в либретто четырехактной оперы. Затем Верди предложил итальянскому поэту Антонио Гисланцони переработать его в итальянское либретто, причем Верди сам дал предельно детальные предписания касательно поворотов сюжета и даже сам написал некоторые стихотворные строки. Что касается музыки, то она была написана за четыре месяца.

Работа с либреттистами, учеными-египтологами, а также с первыми исполнителями оперы продвигалась сложно. Кроме того, намеченную премьеру пришлось отложить из-за франко-прусской войны. Композитор не успел написать новую оперу к назначенному сроку, поэтому в честь праздничного открытия Хедивской оперы 1 ноября 1869 года была исполнена опера  «Риголетто». И лишь 24 декабря 1871-го состоялась грандиозная премьера «Аиды», на которой присутствовали главы многих государств и представители элиты. Верди среди них не было. По его словам, настоящей премьерой стоит считать последующую постановку в Милане.

«Аида» – пример оперы с непрерывным развитием, где Верди, в отличие от итальянской и французской традиций, создает новый тип драматургии: каждая нота соответствует шагу в развитии сюжета. Оперные номера – арии, дуэты, хоры, церемонии – ведут действие к трагической кульминации, прощальному дуэту Радамеса и Аиды, одной из самых душераздирающих сцен в мировом оперном искусстве.

Известно, что за «Аиду» Верди запросил гонорар в сумме 30 000 долларов. Контракт был подписан, когда композитор не написал еще ни единой ноты.  И все, что покупатель получил, была копия партитуры и право первому поставить оперу в Каире. Верди сохранил за собой все остальные права, включавшие отчисления за каждое исполнение, где бы то ни было в мире, и публикацию партитуры и либретто. В Европе в 1870 году 30 000 долларов равнялись сегодняшним 200 000 долларов, так что хедив Египта, заплативший эту сумму, сделал высокую ставку. Хотя тут надо отметить, что Верди, получив такой гонорар, щедро заплатил своему либреттисту, а также передал часть аванса пострадавшим при осаде Парижа. А через несколько десятков лет на вырученные от постановок оперы деньги он построил больницу для крестьян и дом для престарелых музыкантов с полным пансионом.

Режиссер Стафис Ливафинос, художественный руководитель Национального театра Греции, говорит: «В «Аиде» – несколько уровней, каждый из которых подан с определенным египетским декором. Но настоящая история, истинное сердце «Аиды» не имеет ничего общего с ее египетской составляющей. Речь идет о смерти и трагическом финале, а не о египетской морали или законе. «Аида» описывает столь человеческую ситуацию, пронизанную любовью и страстью, что, кажется, все уже решено, но главные герои пытаются сражаться наперекор судьбе. Эта борьба с судьбой – экзистенциальный момент, из которого никто не может выйти победителем. Влюбленные Радамес и Аида беззащитны и ранимы. Иллюзии, связанные с любовью и героизмом, являются одними из самых трогательных аспектов этой оперы. Настоящий конфликт здесь – это не война между Эфиопией и Египтом, которая и задает контекст либретто; это, скорее, экзистенциальная и эмоциональная борьба между Аидой, Радамесом и Амнерис, которая заранее проиграна. На мой взгляд, «Un Deserto è la mia vita» – это ключевое высказывание Аиды во втором акте, даже если музыка почти затмевает его. Что значит жить жизнью, похожей на пустыню? Великолепные декорации, созданные художником-сценографом Александром Ползиным, предлагают поэтический образ жизни Аиды. Я концентрирую внимание на пустыне, метафоре жизни персонажей, что приближает нас к жизненным парадоксам, как это принято в драматургии, ведь Верди – рассказчик шекспировского масштаба. В последнем акте «Аиды» Верди показывает, что именно гибель иллюзий и есть настоящая человеческая трагедия».

Стафис Ливафинос поставил множество оперных и театральных спектаклей в Греции, на Кипре, в Амстердаме, Монреале, Сантьяго-ди-Чили, Мадриде, Пекине, Брюсселе и прочих странах. Среди его работ – «Идиот», «Бесплодные усилия любви», «Тимон Афинский», «Илиада», «Агамемнон», «Розенкранц и Гильденстерн мертвы», «Король Лир», «Смерть Дантона», «Дом Бернарды Альбы», «Гленгарри Гленн Росс». Его оперные работы включают «Кармен» Бизе, «Аиду» Верди, «Свадьбу Фигаро» Моцарта и некоторые другие. «Аида» – его первая работа для Израильской оперы.

Дирижер Джулиано Карелла, который займет место за пультом в грядушем спектакле, учился дирижированию в Консерватории имени Джузеппе Верди в Милане и композиции в Консерватории имени Чезаре Поллини в Падуе, а затем совершенствовался в Accademia Chigiana в Сиене. Будучи одним из самых востребованных оперных дирижеров современности, он регулярно выступает в таких престижных театрах, как Немецкая опера в Берлине и Берлинская государственная опера, Баварская государственная опера, в оперных театрах Франкфурта, Штутгарта, Гамбурга, Венской государственной опере, парижской Opera Comique, Марсельской опере, Национальной Рейнской опере в Страсбурге, Опере Нанси, Нидерландской опере в Амстердаме, Опере Монте-Карло, брюссельском театре La Monnaie, Королевском театре Мадрида, барселонском театре Liceu, Королевской опере Копенгагена, театрах Тель-Авива, Лидса, Лиссабона, Детройта, Буэнос-Айреса, Токио, Эссена и Эдинбурга.

К слову, в Израиле «Аида» впервые была показана в римском амфитеатре в Кейсарии в июне 1993 года. Во второй раз, в 2011-м году – у подножия Масады в рамках оперного фестиваля. В нынешней постановке принимают участие звезды ведущих оперных сцен из восьми разных стран. Партию Аиды исполнят сопрано Анна Нечаева и Моника Занеттин, в партии Радамеса на сцену выйдут тенора Леонардо Кайми (певший в Израильской опере в постановке «Манон») и Виктор Антипенко, недавно дебютировавший в Метрополитен-опера. Певицы меццо-сопрано Юстина Грингите и Оксана Волкова исполнят партию Амнерис, а баритоны Йонуц Паско и Димитрис Тилиакос предстанут в роли Амонасро. Корейский бас Инсунг Сим возвращается в Израильскую оперу в образе первосвященника Рамфиса, а король Египта будет представлен Владимиром Брауном и Джошуа Блумом.

«Аиду» можно посетить с 24 июня по 9 июля 2022 года в Оперном театре Тель-Авива. Заказ билетов здесь.

Фото: © Forster