«Теодор»: история о Герцле, которого мы не знали

«Я думаю, что для меня кончилась частная жизнь и началась мировая история».

Теодор Герцль. Запись в дневнике от 16 июня 1895 года

«Теодор» – история о Герцле, которого мы не знали. И не просто история, а спетая история: опера Йонатана Кнаана в постановке Идо Риклина на его же либретто вот-вот появится на сцене Израильской оперы. 

Речь идет о мировой премьере новой оперы на иврите, жизнь главного героя которой – визионера и провозвестника государства Израиль Теодора Герцля – показана на примере двух важных эпизодов его жизни, случившихся до того, как его имя стало легендой. Первый – кошмарная ночная поездка Герцля в Париж во время суда над Дрейфусом; второй относится к периоду студенчества Теодора в Вене. И оба Теодора вынуждены создавать для себя новую реальность.

Процесс создания оперы «Теодор» продолжался два года, а зародился он по инициативе известного филантропа Даниэля Хусидмана, который и предложил написать оперу о Герцле и помог воплотить мечту в реальность благодаря поддержке «Фонда Хусидмана». В либретто оперы исследуются обстоятельства, подтолкнувшие Герцля к осмыслению сионистского видения, к революционной идее создания государства для еврейского народа. Действие описывает малоизвестные широкой публике события из юношеской биографии Герцля, его эмоциональные и интеллектуальные мотивы.

Герцль – это не только всем известный образ и символ. Теодор – драматический, трогательный герой, осознающий, что реальность не щадит его мечты, интеллектуал, колеблющийся между отчаянием и безумием, ищущий возможности испытать чувство принадлежности, но отвергаемый раз за разом и семьей, и обществом.

В либретто оперы пересекаются две сюжетные линии: герой первой сюжетной линии – Теодор-юноша, 20-летний студент в Вене, партию которого исполняет молодой певец-баритон Ноам Хайнц. Героем второй сюжетной линии стал Герцль в возрасте 35 лет, журналист, освещающий процесс Дрейфуса в Париже, отец троих детей, муж Юлии, супружеская жизнь с которой не сложилась. Эту партию исполняет известный израильский баритон Одед Райх.

Сюжет попеременно движется между двумя персонажами: молодой Теодор – первый еврейский студент, принятый в «Альбию», прогерманскую националистическую студенческую ассоциацию. Как и всем членам ассоциации, ему пришлось подтвердить свою лояльность, и он делает это вместе со своим другом – евреем Паулем. Как и его товарищи по ассоциации, он восхищается Рихардом Вагнером, который уже в то время был символом немецкой культуры. Но представления Герцля о немецком национализме разбиваются вдребезги, когда руководитель студенческой ассоциации, к которой он принадлежит, произносит антисемитскую речь. Теодор решает сам выйти из ассоциации, но его с позором исключают, заявляя, что отныне евреев в ассоциацию принимать не будут. Пауль, который пытался угодить «Альбии», также исключен, и, в конце концов, совершает самоубийство.

Повзрослевший Герцль, журналист, освещавший процесс Дрейфуса в Париже, в изумлении сталкивается с антисемитизмом французской толпы и вновь переживает кризис – как национальный, так и кризис своего несчастливого брака с Юлией. На фоне всего происходящего, на фоне преследования евреев Теодор полон решимости найти выход. В финале зрелый Герцль и юный Теодор в воображаемом дуэте ищут выход из тупика. Герцль близок к безумию, но потом его посещает новое видение – создание государства для еврейского народа.

46-летний композитор и дирижер Йонатан Кнаан известен как автор мюзиклов (в том числе и на Бродвее). По его словам, «Опера «Теодор» описывает путь Герцля – одинокого и измученного – к предвидению еврейского государства. Но эта опера в основном сконцентрирована не на исторических событиях, она сосредотачивается на внутренней, душевной борьбе. Отсюда много пульсирующей, повторяющейся, даже мрачной музыки. Я определил ее для себя как «кинематографическую музыку». Она выражает то кошмарное пространство, в котором существовал Герцль – между горьким отчаянием, вызванным политическим положением в Европе, до ощущения полного провала в супружеской жизни. Из этой тьмы возникают воспоминания о более раннем периоде его жизни. Старший Герцль вспоминает себя молодым Теодором – харизматичным студентом. Музыка оживляет эти далекие, несколько смутные воспоминания. Радость жизни и юности постепенно проявляются в окрашивающиеся яркими красками мелодии и в танце.
Когда я около двух лет назад начал сочинять «Теодора», я и представить себе не мог, что мы окажемся на историческом переломе вокруг вопроса о будущем еврейского государства. По мере того, как мы продвигались в процессе создания оперы, события того времени проникали в нашу работу, делая ее более актуальной, чем когда-либо, и предоставляя нам возможность вернуться к текстам Герцля, к возвышенным принципам либерализма и свободы, лежащими в основе его учения».

Либреттист и режиссер Идо Риклин тоже поделился с нами своими мыслями: «Общеизвестная история жизни Герцля обычно начинается с того времени, когда у него зародилось сионистское видение, с того момента, когда, будучи 35-летним журналистом, он наблюдал за судом над Альфредом Дрейфусом в Париже и достиг прозрения. Это тот этос отца сионизма, который мы впитали с детства. Когда я решил написать новый материал о жизни Герцля, я специально обратился к ранним периодам его жизни – к тому времени, события которого позже был приукрашены, отредактированы или даже вычеркнуты из его официальной биографии. Уже при первом прочтении замечательного жизнеописания Герцля авторства Амоса Элона, мое внимание привлекло одно событие: его исключение из националистического студенческого объединения «Альбия». Меня очень заинтересовал разрыв между тем, что описано в биографии, и лаконичным описанием этих событий в мемуарах Герцля, фактически отрицающим большую часть произошедшего. Последовательность исторических событий, как это видно из его биографии, на самом деле укрепляет прозрения зрелого Герцля о необходимости найти решение еврейского вопроса. Почему Герцль сторонился этих воспоминаний? Почему он упоминает эту тему в примирительном тоне? Я подумал, что, когда человек цензурирует драматический момент разочарования и унижения – это ли не травма? Травма, которая, возможно, повлияла на ход его жизни. Так я начал видеть связующую линию между двумя историями. Небольшая, трогательная личная история еврейского юноши, который хотел быть принятым в националистический студенческий союз, и в итоге был с презрением исключен из него. И другой факт, ставший уже достоянием общей истории – об офицере-еврее, которого обвинили в измене, Альфреде Дрейфусе».

     

Дирижер «Теодора» – американо-израильский дирижер и пианист Нимрод Дэвид Пфеффер, соучредитель и музыкальный руководитель оперы Гватемалы, также постоянно сотрудничающий с Метрополитен-опера в Нью-Йорке. В постановке участвуют израильские оперные певцы: баритон Одед Райх, как уже говорилось, выйдет на сцену в образе Герцля, баритон Ноам Хайнц предстанет в роли Теодора (молодого Герцля), меццо-сопрано Анат Чарны выступит в роли Юлии, жены Герцля, сопрано Шакед Струлл представит студента-еврея Пауля фон Фортхайма, друга Теодора, Яир Полищук споет Германа Бара (председателя Студенческого союза в Вене). В постановке также принимают участие Юрий Кисин, Тали Кецеф, Рона Шира, Тамара Навот, Дорон Флорентин, Ошри Сегев и Пнини Леон Грубнер.

Спектакли пройдут с 10 по 15 мая на сцене Израильской оперы. Заказ билетов здесь.

Фото: Йоси Цвекер