Номи и Норма: танго для двоих между Метулой и Эйлатом

Этот уморительный спектакль в жанре роуд-муви напомнил мне фильм Ридли Скотта «Тельма и Луиза». Только, скажем так, в гериатрической версии. И не успела я об этом подумать, как тут же – словно по волшебству – со сцены раздалось:
                                                           «אנחנו תלמה ולואיז בגרסה הגריאטרית»
Ну не душевно ли?

Фразу сию выдает зловредная старушка Норма, пока они с пампушечкой Номи – это ее сиделка, вот уж две недели как – мчатся на раритетном автомобиле по желтоватому пустынному ландшафту. Те, кто смотрел культовый фильм 1991 года со Сьюзен Сарандон и Джиной Дэвис, поймут, что она имеет в виду.

Итак, представьте себе роуд-муви, снятое где-то между Метулой и Эйлатом. Но вместо того, чтобы сжигать резину на ретро-кабриолетах, две героини бросают вызов судьбе на старом авто, которое, по всей видимости, ездит не благодаря двигателю, а исключительно благодаря силе воли двух главных персонажей.

Ретро-кабриолет, кстати, тоже случится, но позже, после слегка криминальной истории.

                                     Фото: Моше Читаят

Бывший муж Номи – редкий паскудник, который названивает в социальные службы и угрожает лишить ее опеки над детьми – вынуждает Номи спешно вернуться домой, в Эйлат, таща за собой сопротивляющуюся Норму. И вот наши героини, словно Тельма и Луиза (только чуть постарше, поироничней и помудрей) отправляются в путь через весь Израиль. Тут-то и начинается самое интересное...

                           Когда гериатрия встречает гедонизм

На сцене тель-авивского Камерного театра происходит столкновение двух вселенных: Норма, саркастическая матрона из Метулы, в прошлом – известный адвокат, ныне – невыносимая бабулька в инвалидном кресле (как выяснится позже, кресло – для прикрытия: свою ходунковую колесницу Норма использует лишь как символ вековой мудрости) и Номи – добросердечная эйлатская мамаша-разведенка, пытающаяся удержаться на плаву в водовороте финансовых проблем и семейных неурядиц. Взаимодействие этих двух противоположностей, северянки и южанки, напоминает шахматную партию, в которой каждый ход – это остроумный обмен колкостями, метафорическими рокировками и философскими «взятиями на проходе».

Дорога как аллегория жизни

Не стоит думать, что это просто комедия. Дорога, по которой мчатся Номи и Норма, – метафора их внутреннего пути, где каждая кочка символизирует жизненные испытания, а поворот руля – неожиданные моменты судьбы. Норма, юрист с колючим и прекрасно подвешенным языком, словно арбитр, вершит судьбы окружающих – в том числе свою. Она воплощает ту гордую независимость, которая кажется почти анахронизмом в современном мире, но при этом всегда оказывается необходимой для выживания. В то время как Номи учится маневрировать в жизненных ситуациях, как бы держа руль одной рукой, а другой уравновешивая свои бесчисленные проблемы.

                                     Фото: Моше Читаят

Комедия, где каждая фраза – как удар в лоб

Ривка Михаэли и Ирит Каплан, словно два гармонично настроенных музыкальных инструмента, играют свои партии с филигранной точностью. Саркастические выстрелы Нормы (будут и почти настоящие, она ведь старушка-гангстер!) поражают не только Номи, но и всю аудиторию, аукаясь гомерическим хохотом. Да и как тут не смеяться, когда Норма шутливо подмигивает залу и говорит: «Ну, что поделать, если я слишком умна для своих сиделок?» Талант 86-летней Михаэли настолько искрометен, в ней столько легкости, цинизма и харизмы, что кажется, будто она не играет, а дирижирует целым оркестром.

Танец между обязанностью и свободой

Пьеса поднимает извечные вопросы выбора, свободы и внутренней силы. Норма, несмотря на внешнюю жесткость, находит в себе сочувствие и сострадание по отношению к Номи. Их путешествие становится настоящей дуэлью характеров, в которой обе стороны выигрывают – не по очкам, а по человечности.

Тамар Кинан, молоденькая дама-режиссер, умело расставляет акценты, сохраняя динамику и балансируя между комедией и тонкой драмой. Оформление сцены, костюмы, свет – все детали работают на создание цельного мира, где смешные, но трогательные отношения Номи и Нормы становятся символом поиска себя и своих границ.

                                         Фото: Моше Читаят

Достойный антураж

Тут всё как-то чудесно: и декорации Адама Келлера – особенно когда на шоссе танцующие люди выносят дорожные щиты с забавными надписями, или когда дамочки оказываются в гостинице под названием «Содом», и прочая, прочая. А чего стоят раритетные автомобили, и свет (Надав Барнеа), меняющийся в зависимости от времени суток и географии, и костюмы Орны Сморгонски на диво хороши, и музыка Дафны Кинан соответствует. И другие актеры двум протагонисткам под стать: Надав Асулин – Эйтан, бывший муж, который угрожает лишить Номи опеки над дочерьми и является альфа-самцом просто по факту наличия у него тестикул; Шохам Шейнер – сын Нормы, чья преданность матери выходит далеко за пределы страны; Оснат Бен-Иегуда – соседка Шира, на которую Номи оставляет своих дочерей, что вечно дымит марихуаной, и тетушка из органов опеки; Долев Охана – продавец подержанных автомобилей, шовинист и женоненавистник. Ну и, конечно же, сам текст: «Номи и Норма» – по-настоящему комедийный и по-настоящему израильский спектакль с острыми диалогами и глубокими подтекстами. Ирит Каплан, между прочим, является соавтором этой пьесы – вместе с Йоавом Бар-Левом. А драматургом выступила Шахар Пинкас.

Финальный аккорд – приглашение к размышлению

Сцена на израильских дорогах становится не только театром абсурда, но и зеркалом жизни, где каждая мелкая ситуация оборачивается философской загадкой. Номи и Норма напоминают нам, что жизнь – это не только путь от Метулы до Эйлата, но и внутреннее путешествие, где каждая остановка – шанс переосмыслить свое бытие и, возможно, пересесть в более комфортабельное кресло.

Так что если вы ищете не просто легкую комедию, а что-то, что оставит след и раззадорит ум, смело отправляйтесь на встречу с Номи и Нормой. Полтора часа смеха, феминистской философии и остроумия – то, что доктор прописал.