Портрет оперной дивы на фоне эпохи

Ровно год назад, в январе 2024-го в издательстве «Бослен» вышел двухтомный труд Михаила Пащенко «Оперный бал Елены Образцовой». Не случайно здесь использовано слово «труд», ибо издание это – монументальный труд во всех смыслах.

Прежде всего – о том, как эта книга издана. Когда я взяла ее в руки и увидела тонкую ленточку-закладку, исходящую из головки корешка, меня окутали ностальгические ощущения. В моем далеком детстве книга была не разовым явлением, а имела ценность, читалась и перечитывалась много раз. Ощущение солидности и серьезности не покидало меня на протяжении всего чтения. Это был процесс, требующий вдумчивости, иногда возвращения к уже прочитанному, сопоставлению и размышлению, – в общем, чтение сродни изучению. К тому же процесс сей был поистине захватывающим.

Сложно определить жанр этой книги. Это не хроники, хотя уровень подробностей и мельчайших деталей, которыми изобилует каждая глава и каждый эпизод таков, что вполне может претендовать на подобное определение. Это не документальная биография с сухими фактами, несмотря на огромный массив приведенных здесь документальных материалов. Скорее, речь об историческом полотне, панораме, которая воссоздает объемную картину мира оперного театра – на сцене и по ту сторону занавеса, картину вокального исполнительства и вообще культурного слоя довольно продолжительного отрезка времени, да к тому же при определенных исторических условиях. Блестящая международная карьера Елены Образцовой, не имеющая аналогов в истории советского исполнительства (и не только театрального), предопределила и отсутствие географических рамок. Ленинград–Москва–Киев–Минск–Прибалтика–Скандинавия–Франция–Испания–Италия–Германия–США–Япония... Картина оперного мира, охватывающая континенты. Вместе с тем, полотно это не выписано крупными мазками – оно изобилует мельчайшими деталями; словно под лупой, можно разглядеть все подробности и микроэпизоды. Как исследователь, в течение многих лет имевший дело с архивными документами определенной эпохи, я могу в достаточной мере оценить тот объем материала, который автор должен был переработать.

  

Как же выстроено это повествование? Конечно же, хронологический элемент определяет общее направление. Но, пожалуй, только детско-юношеский-студенческо-консерваторский период следует строго этой линии. Дальше же при общем соблюдении хронологии материал сгруппирован по ключевым моментам, характеризующим различные аспекты творческого пути, опирается на поворотные события многолетней полноценной карьеры признанной мировой звезды. Здесь и взаимоотношения с коллегами в своей стране и за рубежом, с советскими чиновниками и заграничными импресарио, звездными фигурами мирового масштаба (Караян, Карлос Клайбер, Аббадо, Мути, Дзеффирелли, Доминго, Тебальди, Каллас – всех не перечислить). Особое внимание уделено нашумевшим историям-конфликтам и сложным сопернически-товарищеским отношениям. При этом ни одно имя – даже самое громкое – не отменяет рационально-критического подхода автора к происходящему. В итоге проясняется картина влияния большой советской политики и международных отношений на карьеру оперной примадонны. Автор демонстрирует впечатляющее умение разобраться в хитросплетениях межведомственных интриг, в том числе международных (при заключениях заграничных контрактов), в сочетании с запутанными схемами влияний Госконцерта и других советских организаций.  

Но главное – профессиональный с музыкальной точки зрения анализ основных художественных образов: оперных, камерных и театральных, сыгранных Еленой Образцовой на сцене, в концертном зале или в кино. В книге анализируется также характер вокально-камерных дуэтов Образцовой с концертмейстерами и аккомпаниаторами. Автор тонко подмечает специфику этих ансамблей и дает интересные объяснения на уровне хорошего профессионального психолога. Раскрывающиеся с неожиданной стороны творческие процессы еще раз напоминают про ежедневный колоссальный (и скрытый от зрителей) труд, результат которого мы видим на сцене. Части этого полотна охватывают и личную жизнь героини, не обходя при этом острых углов, включая бытовые подробности, но всегда остаются в рамках уважительного отношения к персонажу.

Еще одна особенность повествования о яркой личности – оно не носит комплиментарный характер, к которому мы привыкли и который почти всегда является естественным в творческих биографиях звезд. Нет, автор предельно объективен, рационально отстранен в подходе и обрисовке личности героини, называет вещи своими именами, не снижая планку нравственных критериев и не требуя снисхождения. Образ получается объемным, многообразным, разносторонним – и потому живым и реальным.

Что еще сказать? Книга написана грамотно: ни одной орфографической и синтаксической ошибки на протяжении более чем 900 страниц текста! Да, в наши дни нужно говорить и об этом. Книга снабжена основательным справочным аппаратом, который по своему уровню может дать фору некоторым научным трудам. Издание богато иллюстрировано огромным количеством невероятно интересных фотоматериалов, большинство из которых не являются ходовыми, многие из них публикуются впервые. Оба тома обрамлены общим красочно оформленным боксом. 

Если бы мне пришлось искать название или в данном случае подзаголовок этого издания, я бы предложила «Портрет оперной дивы на фоне эпохи – без грима и декораций».