Джек Торп Бейкер: «Балет – не навык, а форма существования, от которой тело не отрекается»

Будь я режиссером фильма про Джека Торпа Бейкера, я бы, пожалуй, назвала его как-то вроде «Джек: Танец на грани неизведанного». Или «Джек: Танцующий между мирами». И нет в этом ни капли пафоса, поскольку его биография выходит за рамки привычного. Начнем хотя бы с того, что в самый разгар войны Джек стал танцовщиком труппы «Иерусалимский балет». В это же время, как известно, его коллеги-иностранцы, танцующие в других израильских коллективах, спешно покидали страну. А теперь отмотаем назад и убедимся, что весь путь Джека Торпа Бейкера был полон неожиданностей. У него даже есть обратная сторона, скрытая за многочисленными ролями и перемещениями. Совсем как в балете худрука «Иерусалимского балета» Нади Тимофеевой «Гудини. Обратная сторона», в котором Джек с недавних пор танцует Отца.

                                            Photo by Nivi Barkai

Родившись в известной британской семье, связанной с искусством, Джек Торп Бейкер начал обучаться классическому балету в школе Линды Янг, а затем продолжил занятия в программе подготовки Mid и Senior Associate при Королевской балетной школе. Позже он поступил в Балетную школу Элмхерст при Бирмингемском королевском балете, где его наставниками были Альфреда Торогуд, Мэри Гудхью, Андре де Вильер, Миша Чупаков и Патрик Хинсон. После этого очутился в школе Английского национального балета в Лондоне, где занимался у таких уважаемых педагогов, как Энтони Доусон и Аня Эванс, а попутно посещал летние школы Royal Ballet и получил стипендию Дарьи Климентовой для учебы на Международных балетных мастер-классах в Праге.

Будучи студентом, Джек сыграл роль звезды русского балета в экранизации книги Ноэль Стритфилд «Балетные туфельки» на BBC, где снимался вместе с Эммой Уотсон и Викторией Вуд. Танцевал в Бирмингемском королевском балете, Английском национальном балете, в Балете Штутгарта, Балете Национального театра Брно (Чехия), подзадержался в Словацком национальном балете, где исполнял ведущие партии в постановках Петипа, Иванова, Баланчина, Килиана и других. Затем его пригласили в Joffrey Ballet в Чикаго, где ему довелось блистать в постановках таких мастеров, как Баланчин, Роббинс, Йосс, Нижинский, МакГрегор. Его Дроссельмейер в «Щелкунчике» и главная партия в «Ночи» Джулии Адам вызвали восторженные отзывы критиков. К слову, знаете ли вы, что это за «Ночь»? Прелюбопытнейший балет, некая современная одиссея в ночные сны, вдохновленная картинами Марка Шагала.

А теперь – удивляйтесь. Джек, абсолютно молодой человек, внезапно завершил танцевальную карьеру… и переключился на театральную режиссуру. Сначала он работал в качестве постоянного режиссера в Regent’s Park Open Air Theatre на юбилейной адаптации «Гордости и предубеждения», приуроченной к 200-летию выхода книги. А затем дебютировал как профессиональный режиссер с успешной постановкой мюзикла Ноэла Кауарда «Туз треф» в Union Theatre. Впоследствии Джек поставил ряд спектаклей в Park Theatre, а также работал над хореографическими проектами для BBC и Королевской оперы. Потом и вовсе вышел за пределы искусства – несколько лет работал лоббистом в сфере общественных связей, в это же время начав исследовать свою еврейскую идентичность. А потом – что бы вы думали? – стал продюсером британской телезвезды Гока Вана. Дальше – больше: в 2021 году Джек основал в Лондоне Victory Studios – компанию по производству и дистрибуции медиапродукции.

7 октября 2023 года застало Джека Торпа Бейкера… в Беэр-Шеве – он прибыл в Израиль для работы с Еврейским национальным фондом и культурными организациями Негева. В первые же дни войны он возглавил сбор средств для медицинского центра «Каплан» и семей, вынужденных покинуть свои дома на юге страны, а также координировал международные медиакампании, рассказывая миру об израильских событиях через GB News, BBC, CNN, The Times of London, Fox News, Daily Mail.

В прошлом году Джек Торп Бейкер совершил алию, находясь уже в Израиле, и принял приглашение Нади Тимофеевой и Мартина Шёнберга возобновить танцевальную карьеру. Так он оказался в «Иерусалимском балете» и вновь стал танцовщиком. Хотите – верьте, хотите – нет, а лучше убедитесь собственными глазами, посетив спектакли с его участием. Так или иначе, это событие стало логичным результатом пройденного им пути. В общем, Джек Торп Бейкер – фигура, стоящая чуть в стороне от того, что принято называть «обычной» биографией. Отдельные моменты его жизни можно было бы растянуть до пары томов, вплетая сюда всевозможные обстоятельства: от танцевальных школ и балетных сцен до ролей на телевидении, режиссуры и общественной деятельности. Но это будет история, где каждый шаг больше похож на игру, а мы с вами все-таки живем в реальности. Поэтому мы решили с Джеком побеседовать.

                                 Photo by Nadya Tmofeyeva

- Каково это – вернуться на сцену после одиннадцатилетнего перерыва?

- Это невероятно увлекательно, потому что за прошедшие одиннадцать лет я накопил большой жизненный опыт, который теперь влияет на мою работу как танцовщика. К тому же меня совершенно завораживает осознание того, сколько техники и артистизма моё тело сумело сохранить с той поры, когда я еще жил этой профессией. Первые недели стали настоящим испытанием для моих суставов и мышц (!), но спустя пару месяцев я ощутил, что тело не просто привыкает к этому изнурительному ритуалу, а даже стремится к нему. Балет ведь – не навык, а форма существования, от которой тело не отрекается.

- Думали ли вы, что снова будете танцевать? Что повлияло на ваше решение вернуться?

- Никогда! Последние одиннадцать лет я только и делал, что рассказывал всем, что раньше был танцовщиком. А теперь я снова встречаю себя одиннадцатилетней давности, но уже с багажом опыта и уроков, полученных за это время. Это и смиряет, и вдохновляет одновременно. Что касается причин моего возвращения, то их три. Первая – поразительная открытость израильского общества ко всему живому, яркому, вдохновляющему – это чувствуется сразу, как только оказываешься здесь, она буквально проникает тебе под кожу. Вторая – преданность Нади Тимофеевой и Мартина Шёнберга балету и их стремление сделать труппу настоящей жемчужиной культурной жизни Иерусалима. Третья – моя глубокая любовь к балету, которая не угасла, несмотря на всё, чем я занимался за эти годы.

- Какую роль играет Иерусалим в вашей жизни?

- Прекрасный вопрос! Я много раз бывал в Иерусалиме и всегда им очаровывался, но только в прошлом году, когда друг устроил для меня экскурсию по своим любимым местам, я увидел его по-настоящему – таинственным, многослойным, завораживающим. Я убежден, что здесь витает особый дух, что этот город наделен уникальным характером, который ощущается не только в великолепном Старом городе, но повсюду. В гулком величии отеля «Царь Давид», в залах Иерусалимского театра, где сцена и город становятся продолжением друг друга, на улице Шошан с ее атмосферными барами, где студенты «Бецалеля» зависают на стульях и стенах, словно вороны или мох... В Иерусалиме есть что-то готическое, загадочное, сродни тому, что можно почувствовать в великих мировых столицах. Танцевать здесь, вдохновляясь этим нескончаемым раскрытием тайн, – вот, наверное, еще одна причина, по которой я принял приглашение «Иерусалимского балета».

- Что для вас значит сегодня «Иерусалимский балет» и как вы видите себя в нем?

- Я бесконечно восхищаюсь тем, что создали руководители этой труппы. У коллектива есть четкая идентичность и продуманное видение будущего – а для меня, человека, вернувшегося в балет после стольких лет, это как раз то, что делает подобный «акт воскрешения» возможным. Репертуар труппы, в котором классический балет сочетается с мощным драматическим повествованием, идеально соответствует моему стилю и опыту. Надеюсь, я смогу не только исполнять здесь интересные партии, но и привнести что-то новое – благодаря моему опыту в балете, театре, медиа и прочих культурных сферах. Вообще же для меня присоединение к «Иерусалимскому балету» – не просто возрождение в профессии, а часть возвращения вообще: в искусство, в движение, в историю, которая пишется здесь и сейчас.

- А как вы ощущаете себя в роли отца Гудини, религиозного раввина? Какие эмоции и идеи хотите передать через этот образ?

- До переезда в Израиль я пять лет изучал иудаизм в одной из лондонских организаций. Всё, что я узнал о еврейской традиции, в итоге привело меня сюда (я приехал всего за шесть дней до 7 октября 2023 года). Сейчас для меня важнее не столько следование ортодоксальным традициям, сколько осмысленный вклад в будущее страны. Но играть искренне верующего человека, преданного религии, – это особый опыт. Эта внутренняя установка – поступать так, как считаешь правильным, даже если это требует усилий и вызывает сопротивление извне – до сих пор живет во мне. Возможно, именно она удержала меня в Израиле, несмотря на все испытания последнего года. Думаю, это свойственно всем, кто живет здесь: осознанный выбор, который делают, в основном, убежденные в своей вере люди. Мы могли бы жить где-то еще и, вероятно, вести гораздо более легкую жизнь, однако предпочитаем бесцельному существованию в комфортных условиях жизнь, в которой есть смысл и которой можно гордиться. Гудини не пошел по стопам отца, но, без сомнения, унаследовал его силу воли и преданность избранному пути. Мне хочется передать эту тяжесть и искренность, а также смирение и веру перед лицом смерти – ведь этот балет смотрит на жизнь и смерть с разных ракурсов, исследует тему жизни и ухода в иные миры.

- Скажите, по какой причине успешный молодой человек вдруг решает совершить алию и начать жизнь с нуля?

- Пусть другие судят, насколько я молод и успешен! (смеется) Но одно могу сказать точно: за эти годы я накопил огромный и разносторонний опыт – танцевал в крупных балетных труппах на двух континентах, работал в театре и на телевидении как режиссер и продюсер, занимался политикой и общественными проектами.
Будущее Израиля – яркое и захватывающее. В каком-то смысле страна только сейчас начинает по-настоящему взрослеть – возможно, одновременно со мной. В ближайшие годы здесь произойдут колоссальные изменения – в геополитике, экономике, демографии, культуре. Израильская культурная среда будет развиваться столь же динамично. И я бы никогда не простил себе, если бы упустил шанс стать частью этой удивительной эпохи перемен. Я хочу посвятить этому месту много лет своей жизни, привнести сюда знания и опыт, полученные за границей, чтобы обогатить и развить местное общество – так же, как это делают уже не одно поколение живущие здесь люди. Надя и Мартин – прекрасный тому пример.

Джек выражает благодарность своим бабушке и дедушке, Джиллиан Фримен и Эдварду Торпу; отцу, Ховарду Бейкеру; и, прежде всего, своей матери, знаменитой британской актрисе Харриет Торп, за поддержку на всех этапах его пути. Отдельную признательность он выражает своему партнеру Гаю Алону за неоценимую помощь в последние недели и месяцы.