Тамаш Морич: Практикуйтесь до тех пор, пока не сможете станцевать неправильно»

«Я не учу людей двигаться, я создаю пространство, в котором движение может быть их собственным открытием».
                                                                                   Тамаш Морич

Хореографа и танцовщика Тамаша Морича называют архитектором движения и мастером импульса — но это лишь часть его свободолюбивой натуры, отвергающей все банальное. Десять лет Тамаш танцевал в Ballett Frankfurt Уильяма Форсайта, стал соавтором мэтра в разработке новых систем и новых языков танца, а также разработал собственную методику под названием «Осознанное тело в движении». Которую уже через несколько дней смогут постичь те, кто записался на летний курс «Иерусалимского балета» (кстати, вы уже записались?).

С чего всё начиналось

Он родился в Венгрии, начал с гимнастики и в одиннадцать лет поступил в Национальную балетную академию. Девять лет классического балета — наверное, уже тогда в нем копилась та внутренняя энергия, что однажды выведет его за рамки школы и строгих схем. Первой дверью в новый мир стал Израиль: приглашение Йехудит Арнон в Kibbutz Contemporary Dance Company. Там он впервые танцевал Килиана и Эка, и тело, как он вспоминает, «вдруг обнаружило, что оно умеет говорить на других языках».

Потом — год с Яном Фабром. Потом — кульбит судьбы, который привёл его в авангардную лабораторию Уильяма Форсайта. Более десяти лет в Ballett Frankfurt, где импровизация становилась наукой, а сцена — архитектурным чертежом, построенным в режиме реального времени. «Там я понял, что творчество — это не продукт, а процесс. И впервые я наслаждался этим процессом так же, как самим выступлением», — говорит Морич.

С тех пор он стал странником-архитектором, строящим новые танцевальные пространства по всему миру: от Palucca Hochschule в Дрездене до Корейского национального университета искусств, от Prix de Lausanne до Венецианской биеннале. Сегодня он живёт в Брюсселе, но, кажется, для него важнее не география, а то, что рождается между телами и временем на каждом воркшопе.

                  Tamas Moricz's worhshop. Photo by Mikkel Carlsen 

Философия Морича: дисциплина и свобода

Мастер-классы Тамаша — это переплетение импульсов, техник и состояний. Классический балет соседствует с боевыми искусствами, импровизация Форсайта — с йогой и физиотерапией. PNF (Proprioceptive Neuromuscular Facilitation), кросс-полушарные упражнения, работа с импульсом и весом — всё это сливается в одну методику, которую он называет просто: «Движение и осознанность».

«Нуреев говорил: уважайте смысл движения, а не интерпретируйте его. Я повторяю это студентам. Практикуйтесь не до тех пор, пока вы “делаете правильно”, а до тех пор, пока не сможете сделать “неправильно”», — улыбается Морич.

Здесь нет привычного дидактического «делай, как я». Морич работает с нервной системой: тренирует внимание, скорость принятия решений, способность быть в текучем состоянии, когда тело само подсказывает верное движение. Результат — танцовщик, который не повторяет формы, а создаёт их заново.

Иерусалимский аккорд

Этим летом Морич присоединяется к Jerusalem Ballet Summer Course. Его мастер-классы посвящены инструментам импровизации Форсайта — сам он называет их собранием идей, которое позволяет соединить разные танцевальные языки; цель воркшопа, говорит Тамаш, — определить индивидуальные особенности движений и достичь артистической грации. Наверное, этот метод можно определить как «Mindful Body in Motion» — когда внимание становится телесным, а тело — внимательным.

«Мы будем выполнять упражнения, помогающие правильно расположить и использовать собственный вес и скорость тела для большей динамики танца, — поясняет Тамаш. — Мы будем работать над актом слушания в творческом потоке и соединять идеи из разных источников, включая импровизационные технологии Форсайта, обучение классическому балету, принципы аутентичной йоги, практику боевых искусств, физиотерапевтические упражнения, PNF и многое другое. Мы будем танцевать, уважая чувство движения, не интерпретируя его, и добиваясь всё большей точности и строгости».

А еще – тренировка внутренней скорости, работа с импульсом и весом, умение «слушать» движение. Тамаш учит быть одновременно строгим и свободным, собранным и открытым случаю. «Это не про красоту формы, — говорит он, — это про подлинность движения. Красота появляется потом, как следствие».

                                    Photo by Mikkel Carlsen 

Морич о внутреннем движении

«Существует чувство движения, которое не исходит из сознательного указания, а является врожденным чувством потока, музыкальности, ритма и динамики. Оно всегда индивидуально и всегда присутствует в каждом из нас, даже в тех, кто никогда не учился танцевать. Это чувство, которое приносит огромное удовлетворение и радость. Свободный танец позволяет радости течь без привязанности к форме, в потоке, который мы создаем. Это немедленный ответ на немедленные импульсы. Не существует фиксированной формы, есть только врожденное чувство движения, которым мы все обладаем.

Использовать это врожденное чувство движения и применять его в процессе обучения — вот мой метод. Движение не должно быть эстетичным или искусно скоординированным. Оно должно быть только подлинным».

Боевое крещение

У Морича есть любимая история: его первое выступление в «Второй детали» Форсайта, в Стокгольмской опере, перед королевской семьёй. Наклонная сцена, соло с безумными пируэтами, 40 минут на то, чтобы выучить финал, которого он прежде не видел.

«Я никогда не танцевал на наклонной сцене. Мое соло включало несколько сумасшедших пируэтов, которые были очень сложными и на ровном полу. Вдобавок во время генеральной репетиции я понял, что еще не видел последнюю часть балета, которую собирался исполнить, не говоря уже о том, чтобы выучить ее... Как выяснилось, финал представлял собой сложную схему, где группы артистов танцевали, скажем так, друг через друга, очень быстро, и каждый шаг был рассчитан так, чтобы не столкнуться с кем-то еще. Мы никогда не репетировали это во Франкфурте, и у меня было всего 40 минут, чтобы выучить все это.
Мне сказали: “Следуй за Паскалем и никого не ударь”. И каким-то чудом всё прошло идеально. Так я понял главное правило танцовщика: учись быстро и держи глаза открытыми».

                                 Photo by Mikkel Carlsen 

Для кого предназначены его мастер-классы

Тамаш Морич — педагог для тех, кто не боится неопределённости. Для тех, кто ищет смысл, а не только форму. Для тех, кому важна не только точность, но и риск, случайность, свобода. Его мастер-классы — про умение быть собой в движении и сделать так, чтобы зритель увидел не комбинации, а живое, честное тело.

Мастер-классы «Осознанное тело в движении» с Тамашем Моричем (для молодых танцовщиков 14–20 лет с хорошей подготовкой в классике и модерне) состоятся 10-15 августа 2025 года в студии «Иерусалимского балета», стадион Тедди, Иерусалим. Запись на WhatsApp: +972 54-440-6461 (Филлис)