Триумф «Иерусалимского балета» во Флориде

Все мы знаем – а, кстати, знаете ли вы? – что «Иерусалимский балет» Нади Тимофеевой впервые отправился на гастроли в Америку, на юг, во Флориду, и привел тамошних критиков (не говоря уже о публике) в неописуемый восторг. Хотя пока миновал лишь один уикенд, с показом балета «Гудини. Обратная сторона», а завтра-послезавтра ожидается американская премьера «Memento», могу себе представить. Завтра явно посыпется шквал восторженных рецензий –тьфу-тьфу! – ведь тема невероятно трогательная и трагическая: балет о Катастрофе, о том, как еврейская красотка-балерина Франциска Манн подстрелила двух нацистских офицеров во время танца в газовой камере Освенцима и что этому предшествовало. Там даже реквизит реальный, бюстик Бетховена, к примеру, увезенный из Польши и прошедший концлагеря. А знаете, кем увезенный? Одним из танцовщиков Надиной труппы, который изображает в «Memento» отца Франциски – зовут его Адам Гринфельд, и танцует он в инвалидной коляске.

Просто дело в том, что Надя наделена особым даром, она умудряется передать телодвижениями великий талант персонажей из сопредельных искусств – будь то маг и чародей Гарри Гудини или архивариус человеческих тревог Франц Кафка. Все их процессы, все метаморфозы, весь невозможный и неочевидный порядок их судеб продолжают свои странствия внутри изменчивых тел, которые у Нади не просто танцуют, но представляют. Такой уж это магический театр, что там писал Гессе?

Ну, об игре в бисер всем известно, а вот что пишут американские критики по поводу спектакля «Гудини. Обратная сторона» в FAU University Theatre – театре Атлантического университета Флориды в Бока-Ратон; все, к слову, с придыханием рассуждают о том, что сцена театра превратилась в место встречи иллюзии и реальности – между физическим миром и тем, что лежит «по ту сторону». А как иначе, «Гудини» ведь.

Итак, «Иерусалимский балет» дебютировал в Америке с постановкой «Гудини. Обратная сторона», биографическим балетом о самом знаменитом фокуснике мира, и в процессе этого… сам ушел от предсказуемости. По мнению американцев, труппа из Иерусалима привезла во Флориду саму идею танца, говорящую на множестве языков одновременно: классика, контемпорари, джаз и даже степ. Как выразился рецензент South Florida Theater: «If you love dance in any form—traditional, modern, jazz, swing … a little tap—you’ll love this ballet company and be impressed by their American premiere». «Если вы любите танец в любой форме – традиционный, современный, джаз, свинг… немного степа – вы полюбите эту балетную компанию и будете впечатлены их американской премьерой».

                 После спектакля в FAU. Фото: Надя Тимофеева

Но это еще цветочки, ягодки, на мой взгляд – фраза «World-class Jerusalem Ballet», «Иерусалимский балет мирового класса». Вот что особенно греет душу; не знаю как вас, а меня даже слегка распирает от гордости.

«Jerusalem Ballet’s multi-sensory, varied dance style which has earned raves for its innovation, skill, and dramatic tension». «Мультисенсорный, разнообразный танцевальный стиль Иерусалимского балета заслуживает восхищения за новаторство, мастерство и драматическую напряженность».

«Their dancers perfectly execute every routine—whether en pointe, in ballet slippers, jazz shoes or socks, in groups or via individual. They perform beautifully in every physically expressive way possible.» «Их танцоры безупречно исполняют каждый номер – будь то на пуантах, в балетных туфлях, джазовках или носках, в групповых или сольных танцах. Они выступают великолепно, используя все возможные физические средства выразительности».

И да, магия Гудини у Нади Тимофеевой заключается не столько в побегах из цепей или замкнутых пространств, сколько в побеге от клише – в поиске свободы через структуру, ритм, дыхание. И запрятанный в хореографический текст мир – невозможный, неожиданный, со множеством экзистенциальных опечаток – текст, который, как хазарский словарь, можно читать с конца к началу, и с начала к концу, и вдоль, и поперек – всë равно не начитаешься. Ибо любое тело, погруженное в спектакль Нади Тимофеевой, теряет удельный вес реальности.

Для американской аудитории, привыкшей к эффектам и шоу, «Иерусалимский балет» предложил что-то более тонкое: художественный язык труппы – точный и гибкий, интеллектуальный и одновременно глубоко человеческий – запал в душу публике и, как отмечают критики, звучал вне географии.

Если подпустить немного пафоса (но это ведь художественная правда в данном случае, не так ли?), то дебют во Флориде стал не просто гастролями, а подтверждением художественной силы и универсальности «Иерусалимского балета» – коллектива, чье искусство объединяет культуры и языки через танец.

Возможно, это был не просто дебют, а откровение – во всяком случае, для заокеанского зрителя: Иерусалим, город зеркал и мифов, умеет танцевать. И когда он танцует, даже Гудини приостанавливается на мгновение, прежде чем исчезнуть.