Шварце и вус-вус

В Камерном театре отдают дань израильской ностальгии: национальное достояние страны – мюзикл «Казаблан» по пьесе Игаля Мосинзона на музыку Дуби Зельцера, впервые взошедший на подмостки в 1966 году, возродился в режиссуре Цеди Царфати, схлопотал кучу призов Театральной академии и, как выяснилось, по-прежнему остается главным объектом зрительских симпатий

Тель-авивский Камерный вот уже несколько лет успешно выполняет функцию местного Бродвея. Немудрено, что именно здесь реанимировали культовый для нашей страны мюзикл «Казаблан» – об «ашкеназим», «марокканцах» и этнической розни. Действие его происходит в молодом Израиле 1950-х, совершенно не похожем на Израиль сегодняшний. Там правят бал евреи из Восточной Европы, а выходцы из стран Магриба чувствуют себя… гм… приниженно. Впрочем, назвать этот мюзикл расистским, равно как и антирасистским, нельзя, поскольку всё представлено как бы с юмористической точки зрения – а отчасти и с сатирической.

В развеселых куплетах персонажи спектакля вовсю распевают песни о «шварце» и «вус-вус», явно не ставя между ними знака равенства. Те, которые «вус-вус», поначалу противятся знакомству своих дочерей со «шварце», предпочитая ашкеназов. Те, которые «шварце», напротив, сей союз приветствуют, хотя и относятся к европейским сородичам снисходительно. «Если уж отец ашкеназ, то пусть хоть крестный отец будет мужчиной», – заявляет новоиспеченный дедушка-курд Мошико, выдавший дочку за «румына». В конце концов и те, и другие становятся терпимее друг к другу – когда воришкой народных денег оказывается не «марокканский» хулиган и гроза Яффо Казаблан, а интеллигентный «венгр» Януш. К тому же все персонажи буквально заворожены словом «демократия»...

Сюжет «Казаблана» – не что иное как израильская версия «Вестсайдской истории» с точностью до наоборот. Современный Ромео-Тони сетует на смуглый оттенок кожи, а пуэрториканка Джульетта-Мария являет собой образец воспитанной девушки с польским прошлым. И, главное, у Мосинзона все завершается хеппи-эндом. Действие разворачивается в Яффо, после Войны за независимость, в квартале, заселенном выходцами из Северной Африки и Восточной Европы. Йосеф Симан-Тов по прозвищу Казаблан, молодой марокканский еврей, уроженец Касабланки, после службы в армии наделал много глупостей и в итоге стал главарем банды. Единственная его слабость – Рахель, дочь выходца из Польши Фельдмана, в которую Казаблан или, как он себя называет, Каза, страстно влюблен. Его чувство, однако, не устраивает ни отца девушки, ни владельца обувного магазина Януша (последний является выходцем из Венгрии, отчего Каза именует его не иначе как «Гуляш»).

В это же время городские власти решают снести старые дома, в которых проживают герои пьесы. И тогда все обитатели трущоб объединяются, дабы выступить против мэрии единым фронтом. Как признавался Игаль Мосинзон, главной его задачей было показать, что Земля Обетованная превращает «евреев восьмидесяти национальностей» в израильтян. Завершается всё и вовсе замечательно: красочной сценой «брит-милы», из которой следует, что все люди – братья.

Сценограф Рони Торен искусно оформил сцену в ретро-стиле, обклеив занавес старыми газетами и выкатив на нее дивные старые дома с высокими балконами, правда, изрядно потрепанные жизнью и морскими ветрами. На этих балконах бранятся соседи, за ними, откуда-то сверху, свисают потертые ковры, одежда, медные подносы – нетрудно угадать во всем этом знаменитый блошиный рынок. А внизу кипят страсти, танцуют и поют местные жители (за танцы, современные и стильные, отдельное спасибо хореографу Озу Морагу, за новую музыкальную редакцию национальных шлягеров – композитору Йоси Бен-Нуну).

В мюзикле Камерного театра, поставленном режиссером Цеди Царфати, много ярких сцен и не менее ярких актерских работ. Среди сцен стоит отметить «Демократию», невероятную по драйву, и сцену в ночном клубе «Роза», по-своему интерпретирующую «Хабанеру» из «Кармен». От последней стоит перейти непосредственно к актерам и сообщить, что с музыкальной точки зрения лучшей в этом спектакле является именно хозяйка заведения Роза в исполнении Мей Файнгольд, обладательницы фантастического контральто. Хотя отменно играют свои роли все без исключения – и мусорщик Мошико (Ицик Коэн), и его жена Мариума (Шарона Элимелех), и господин Фельдман (Шломо Вышински), и Рахель (Тамар Шем-Ор), и офицер полиции (Одед Леопольд), и шаржированный сапожник Януш (Оад Шахар), и стайка уличной шпаны. И, разумеется, главный герой Казаблан в исполнении харизматичного красавчика-мачо Амоса Тамама, который явно чувствует себя в своей тарелке, демонстрируя манеры, жесты и ужимки «простого парня с улицы». Добавим, что Амос Тамам – секс-символ современного Израиля, актер и топ-модель, в которого влюблены поголовно все израильские девушки – вырос в Рамле и в юности перебивался случайными заработками, в том числе приторговывал на рынке.

Любопытно, что в первом, давнем мюзикле 1966 года роль Казаблана играл совсем не красавчик и не мачо Йорам Гаон – однако после выхода спектакля он стал поистине национальным героем. Тогда же чуть ли не каждый молодой марокканский еврей в Израиле стал примерять на себя образ Казаблана, наперебой уверяя, что Мосинзон «писал» своего персонажа именно с него. Йорам Гаон же вскоре упрочил свою славу: в 1974 году Менахем Голан снял музыкальный фильм «Казаблан» – первую израильскую ленту, получившую международную известность.

За прошедшие годы мюзикл «Казаблан» ставился на разных сценах сотни раз. А его создатели живы (слава Б-гу) до сих пор: и композитор Дуби Зельцер, и авторы куплетов Дан Альмагор с Амосом Этингером, и режиссер первого спектакля «Казаблан» Игаль Зильберг присутствовали на премьере в Камерном.

«Лет через тридцать всё изменится», – пророчески заявляет один из героев спектакля. Что-то, как известно, и вправду изменилось. Но, может, мы неправы? Как заметил режиссер Цеди Царфати, всё осталось по-прежнему.

Фото: Жерар Алон

Немного истории:

Пьеса «Казаблан» Игаля Мосинзона, написанная в 1954 году, впервые появилась на театральных подмостках в виде драматического спектакля – на сцене тель-авивского Камерного театра. Поставил ее Шмуэль Буним, декорации создал Марсель Янко, а в образе главного героя блистал молодой Йоси Ядин. В 1966 году, стараниями продюсера Гиоры Годика, к пьесе были дописаны куплеты, а главное, музыка – ее автором стал композитор Дуби Зельцер, создавший множество вечнозеленых хитов (некоторые из них настолько популярны в народе, что и считаются таковыми – народными). В роли Казаблана выступил Йорам Гаон, с которым по сей день ассоциируется этот образ. Кстати, в 1989 году продюсер Мики Пелед попытался восстановить мюзикл с участием Гаона, но потерпел фиаско. Не удивительно, что новый «Казаблан» появился там же, где исторически родился старый, т.е. в тель-авивском Камерном. И был обречен на успех – и финансовый, и, главное, зрительский.