Танец на ощупь

Две любопытные премьеры сентября – опять же из области современного балета, в коем мы (судя по количеству хореографов на единицу площади) впереди планеты всей

Blind Dance

Взболтав и смешав мелодраму и фарс, пластику тела и интуицию, музыку и опыт свиданий «вслепую», обласканный всеобщим восторгом израильский композитор, пианист и дирижер Гиль Шохат решился на очередной эксперимент: заручившись поддержкой четверки хореографов – Ронит Зив, Саара Азими, Дафи Альтабеб и Нимрода Фрида – он смело отправился в неизведанное. А именно, предложил им собрать вместе незнакомых прежде танцовщиков и устроить перед публикой dance-вечер без всяких там репетиций. Точнее, четыре вечера – день за днем.

Происходить же во время этих вечеров, поименованных не иначе как Blind Dance, будет буквально следующее: Гиль Шохат начнет играть – причем не свои опусы, а музыку классиков – ну а танцовщики, соответственно, танцевать. Импровизируя на ходу и общаясь при помощи движений, приправленных флером особой взаимосвязи между новоиспеченными партнерами – а может, и разрозненности. Результаты, разумеется, окажутся непредсказуемыми, как и у Blind Date – свиданий «вслепую».

4 необычные dance-встречи «вслепую» состоятся на исходе сентября в ангаре 2 в яффском порту (точные даты доселе неизвестны: запланированные на конец августа, импровизированные спектакли были временно перенесены).

Mudra

Хореограф Оделия Куперберг представляет программу «Мудра» (Mudra) – вечер из двух одноактных балетов «На одном стебле» и «Аквариум». Название первого произрастает из цитаты «И вот на одном стебле поднялось семь колосьев» (Бытие, глава 40) – по словам автора, в этой работе ей хотелось осмыслить и передать современное состояние коллективного сознания: «наше настоящее настолько сжато, что впору уподобить его руке, сжимающей колосья: подавлять – чтобы выжить».

Основной материал, с которым работает Оделия Куперберг, – земля, посланная на сцену… свыше: комки суглинистой почвы сваливаются на танцующих буквально с неба. Порой – с потоками дождевой воды, порой – плотными комьями, заставляющими спины танцовщиков вздрагивать и мучительно сгибаться. По мысли хореографа, земля – вместо того чтобы укреплять наше тело и дух и побуждать тянуться к горним вершинам – тянет нас вниз, ложится тяжким бременем, архетипическим заплечным мешком, который не так-то просто сбросить. Мы уже не хозяева своей судьбы – у нас нет времени, сил, возможностей слушать и слышать, нам приходится постоянно противостоять. Чему-то тяжелому, что то и дело валится на нас, лишая возможности управлять собственной жизнью.

Танцовщики на сцене – некое племя со своими законами. Весьма суровыми, надо заметить (Оделия Куперберг утверждает, что именно так выглядит нынешнее общество). Говорит племя на довольно своеобразном языке движений – родился он на основе техники, разработанной Оделией и названной ею же «твист». Источником «твиста» послужила техника отжима колосьев, когда два элемента движутся в разные стороны – но по той же оси. В отличие, к примеру, от текучего движения, ориентированного на один вектор в пространстве – в качестве примера хореограф приводит обычный волчок, которому придают ускорение, и он вращается в одном и том же направлении, управляемый силой инерции. Соответственно, «твист» порождает движение-борьбу, а танцовщики мечутся туда-сюда, воюя с собственными конечностями.

Премьера балета «На одном стебле» состоится, как уже говорилось, в рамках программы «Мудра» (что в индуизме и буддизме означает некий ритуальный язык жестов, символическое расположение кистей рук; да вы, собственно, и сами знаете). Вслед за тем последует второй балет, «Аквариум», в какой-то степени дополняющий первый: если «На одном стебле» поименован «трио для трех танцовщиков», то «Аквариум» – «трио для трех танцовщиц». Премьера его состоялась на прошлогоднем фестивале «Поднятие занавеса», а суть выражена в словах: «только имея проклятое сердце и чувствительный глаз, вы сможете услышать простую фразу, произнесенную невидимым голосом: привет, я жива, вытащи меня отсюда». Голос материализуется в резких, напряженных прыжках в унисон (танцовщицы подпрыгивают, словно на батуте, в отчаянной попытке прорваться сквозь призрачные стены аквариума и вырваться тем самым из навязанных рамок), равно как и в отрицании всяческих танцевальных канонов.

По сути, оба спектакля Оделии Куперберг – суть тройные монологи о вечном, о коммуникации с миром и собственным сознанием, о слове как орудии манипуляции телом и о теле как жертве экспериментов. Выученные тела танцовщиков и танцовщиц не знают лишних или промежуточных движений – они резки и прямолинейны. Беда в том, делает печальный вывод хореограф, что этими телами можно управлять.

Вечер балетов «Мудра» состоится 8 сентября в 20:30 в ангаре 2 в яффском порту (заказ билетов по тел. 03-9021563) и 19 сентября в 20:30 в центре «Инбаль» (заказ билетов по тел. 03-5173711).

Фото: Эяль Ландесман, Гади Дагон