Сад земных телодвижений

Компания Мари Шуинар станцует в Израиле картину Босха

Балетный триптих «Сад земных наслаждений» – очередная глава босхиады, в котором грехи сладки, а разврат завораживает. Да нет, Босх с вами, какие еще грехи? «Hieronymus Bosch: The Garden of Earthly Delights» в версии Мари Шуинар побуждает вспомнить о временах, когда человечество в своей голой простоте было едино с самим собой и с природой, когда оно бесстыдно резвилось и предавалось утонченным (и не очень удовольствиям), не ведая стыда. Оттого «Сад» Мари Шуинар свободен от греха, поскольку греха еще не существует: сплошное блаженство рая.

В этом опусе хореограф, по ее собственному признанию, «упивается» фантасмагорическими образами загадочного хертогенбосского художника, «экстатически (ну да, ибо сие есть цитата) перемещаясь между творением и проклятием». Спектакль состоит из трех частей, по количеству створок: «Сад наслаждений», «Ад» и «Рай», следующих друг за другом без перерыва на протяжении 75 минут. Десять танцовщиков приглашают зрителя войти в сад земных наслаждений – дразнящий рог изобилия, загадок и фантазий. Среди которых, между прочим, можно обнаружить и босховский автопортрет – человека-яйцо с правой, адской створки триптиха.

Не менее занятно, что центром адовой вселенной Босха уже 500 лет назад были искусство, литература и музыка – в особенности последняя, услышанная вычлененными из головы исполинскими ушами. Грешник, распятый на арфе, лютня как орудие пыток музыканта с нотами на ягодицах, фигуры, запертые в барабане, хор проклятых душ и прочие видения Тундала. А поскольку тайнопись Босха, его криптоживопись Compagnie Marie Chouinard из Монреаля прочитывает с неземным наслаждением, подобное доставляют танцующим даже пытки музыкальными инструментами – босховская какофония озвучена музыкой постоянного соавтора Мари Шуинар, композитора Луи Дюфора. Фрагменты картины, поданные крупным планом, проецируются на круговые экраны, из сада в ад и обратно – дабы у нас с вами появилась возможность сравнить.

                         Copyright Museo Nacional del Prado

Танцевальная пьеса по мотивам триптиха была заказана канадскому хореографу Фондом Иеронимуса Босха к 500-летию со дня смерти художника, случившемуся в 2016 году. Заметим, что за эти годы средневековый нидерландский визионер, ставший современной поп-иконой, перекочевал со своими полотнами не только в литературу и артхаусные триллеры, но и в компьютерные игры, пазлы, квесты и прочая. А все потому, что его земные рай и ад чертовски занимательны, что не преминула заметить и Мари Шуинар. В особенности касаемо чистилища. «Чем больше я работала над этим спектаклем, тем больше понимала, что створка «Ад» – это реальная жизнь, совсем как на нашей планете. Не случайно здесь изображен сам Босх, наблюдающий за всем вокруг: он изобразил себя в своем мире».

Мари Шуинар, la femme sauvage du Quebec, офицер Ордена Канады и новый худрук танцевальной секции Венецианской биеннале (на этом посту ей предстоит трудиться с 2017-го по 2020-й), всегда интересовалась плотью – в эротическом либо гротескном преломлении. Признанная одной из главных enfants terribles современной хореографической сцены, она по сей день стремится соответствовать данному эпитету: шокировать происходящим на сцене, часто выводя на нее танцовщиков голышом; петь осанну уродству, проверяя, сколь долго публика способна выдержать изощренные пытки антиэстетикой, etc. И если Босх стал предтечей сюрреализма, предтечей Мари Шуинар вполне можно счесть театр жестокости Антонена Арто.

В «Саду» Иеронима Босха танцоры Мари Шуинар обретают почву, и довольно плодородную. Этот сад, отделенный от ада всего лишь одной буквой, обжит обитателями, чьи гендерные различия весьма относительны. Босхианские монстры, мытари и мутанты, адамиты и содомиты, падшие и упавшие с небес извиваются, ползают и ковыляют, а порой пытаются взлететь, возомнив себя птицами – чаще всего дьявольскими птичками, пожирающими грешников; впрочем, они тут же оказываются пойманными какими-нибудь папагено.

Тела десяти танцовщиков почти обнажены; их обладатели подобны нам, но они – не мы. Их припудренные торсы кажутся непомерно длинными, будто лишенными пропорций. Их движения сродни человеческим, но далеки от таковых; когда они улыбаются, они, похоже, не чувствуют удовольствия – это, скорее, олицетворение Удовольствия, а еще точнее, издевка над ним. С особым упоением воспевает хореограф столь любезные сердцу Босха телесные странности и девиации, святость и скверну, ну и, вестимо, транскультурные символы, сиречь ягодицы; по-видимому, ей столь же любезен грубоватый юмор художника, бесстыдно исследующего возможности нижнего отверстия человеческого тела – откуда, как и на картине, у танцовщиков Мари Шуинар прорастают руки-растения и все такое прочее.

Босх его знает, что может приключиться с нами, когда мы войдем в это трехстворчатое зеркало, в эти странные миры, которые немалый голландец поместил на холст более пяти веков назад. Не исключено, что нам доведется ощутить нечто сродни тому, что испытала Алиса, пройдя сквозь зеркало и упав в Зазеркалье. Впрочем, странные миры – не что иное как современный мир, отчего-то изображенный ренессансным провидцем; мир, которого еще не было.

Спектакль «Hieronymus Bosch: The Garden of Earthly Delights» в хореографии Мари Шуинар можно наблюдать в тель-авивском Центре сценических искусств 6, 7 и 8 ноября в 20:00. Заказ билетов по телефону 03-6927777.

Фото: Sylvie-Ann Paré, Nicolas Ruel